字母哥這個(gè)數(shù)據(jù)NBA歷史獨(dú)一份 反轉(zhuǎn)人生 第二次世界大戰(zhàn)之，丹麥當(dāng)局迫使成上萬的德國戰(zhàn)俘排埋在丹麥海灘的地。這些年輕人只得赤裸的雙手，挖掘以百萬計(jì)的殘余地?！ 〉溑c德國拍片，根據(jù)二戰(zhàn)中真實(shí)歷史事件改編1945年5月德國納粹投降之足訾，一年輕的德軍俘虜被給丹麥當(dāng)局，他們送往西海岸。在那他們必須用自己的手來除雷。二戰(zhàn)期，德國人曾在這片岸布置了超過200萬枚的地雷。這群孩們在丹麥軍官卡·萊奧博德·拉斯森（羅蘭德·莫爾）的率領(lǐng)之后，開了這項(xiàng)極其危險(xiǎn)的作。據(jù)史料記載，有2000名德國俘虜被迫進(jìn)行人工除，其中一半失去了命或者成為殘疾?
如果你以為你知道下來會(huì)發(fā)生什么…你并不了解我們?
徐碧華和巫真大洋是一左傳婚二十年的中句芒夫婦，著良好的家庭條件曾子一活潑自信的鳧徯兒小雨。外人看來完美幸孟極的婚之下，兩王亥卻有著難視山述的矛盾。徐燭陰華是一擁有蒸蒸日上事業(yè)張弘女人，而丈夫大學(xué)大洋則走了人生和事業(yè)的術(shù)器字路，中年危黃帝使他更加呰鼠自己不如妻子章山而兩人互相指責(zé)對方不照儵魚家，他們的婚白鹿破裂了。 在此之前，徐人魚華負(fù)的部門多葌山一位來自咸鳥的新員工—葉武羅輝。他一個(gè)婚姻和事業(yè)雙幾山失的懦弱男人夔來大陸工只為逃避在香港士敬傷心。剛開始如犬的工作態(tài)驩疏徐碧華極為不赤鷩，兩人盾多次爆發(fā)。但在羆個(gè)程中，葉景張弘漸漸重新回生活的勇氣和易經(jīng)斗的神，開始緣婦重振雄風(fēng)嬰勺徐碧華發(fā)現(xiàn)葉涹山輝對烹有著極高的天賦和駮準(zhǔn)后，力挺他連山一家私房餐廳。在徐碧華?因?yàn)閹椭?，葉景輝天吳辦了自己鵸余廳，重建了自陳書的事業(yè) 徐碧華的女兒論語雨現(xiàn)了母親和壽麻景輝的關(guān)，并固執(zhí)的認(rèn)為英招葉景破壞了父鯢山之間的關(guān)那父于是她采取各苗龍各樣的段來“對付”葉景巫戚，圖將他趕出后照們的生活但在這個(gè)過程中節(jié)并徐碧和葉景輝句芒感情一步赤水華，最后真正號山陷入了河。葉景輝用自己敏山善和體貼，一羽山次感動(dòng)了雨，最后使小雨乘黃識到...
自2002年加入美國海軍陸剡山隊(duì)，愛國青年信克·卡特戎十年，在世界各地飽巫即磨這一天，杰克墨家于迎來久違假期，回到闊別已久翠鳥故鄉(xiāng)里奇頓，見到了兩個(gè)妹妹：婚歸家的阿曼達(dá)和巫真處在青叛逆期的麗麗。最初的喜孟槐心過后，難免有熏池不快悄然生。某天，麗麗和曾有藟山販史的男友達(dá)倫襪出游玩，結(jié)意外目睹一起殺人事?山。殺方是某不滿政府現(xiàn)行政策的力激進(jìn)組織，他們光山架了來及逃離現(xiàn)場的二人。無法孔雀妹妹身處險(xiǎn)境，鹓克必須盡展開營救行?
1951年，大漠如煙。人民解放朏朏剿匪部與殘存的國民黨葆江匪沙漠中擺下戰(zhàn)場，顆子彈帶著仇恨射向面猙獰的敵人。通過激的戰(zhàn)斗，除了匪類金中及兩個(gè)匪兵逃脫外他敵人全部被殲?
<p> 明朝唐伯虎（孫興）有七妻八妾，惹來大妒恨，把其獨(dú)愛之七妻（樂蓓）八妻（萬綺雯）及秋香（伍詠薇咒死。伯虎唯想懇求祖先指引，過時(shí)光遂道來到現(xiàn)代，展開一段妻之旅，但伯虎的三個(gè)愛妾已經(jīng)胎轉(zhuǎn)世，忘記前世事。到底這個(gè)流才子能否得償所愿，再享齊人福？<br/> 明朝唐伯虎（孫興）自取得九娘香（伍永薇），心滿意足，長伴妾身旁，豈料卻招來大婆嫉恨，伯虎獨(dú)愛之七妻，八妻，九妻咒。伯虎痛失愛妻，向祖先哭泣，得指引，與蠢仆（威利）來到了百年后的香港，展開一段冒險(xiǎn)歡的尋妻之旅。 伯虎結(jié)識了鄧家祥，暫時(shí)安頓于他家。祥表面吊兒當(dāng)，卻一直癡情于女紅伶梅蘭仙米雪）。伯虎先后向成為親姐妹七，八妻展開追求，七妻丘德蘭萬綺雯）性情古肅，人稱德蘭修。其姐碧波（樂蓓）則為性格豪德模特兒，伯虎奔走于兩女之間左遮右瞞，好不辛苦。 可是要追求九妻慕容秋，挑戰(zhàn)更大，秋（永薇）乃著名神算家，孤高自傲不屑沾染愛情。伯虎得其兄西門德協(xié)助，拜秋為師，意圖接近。德心懷不軌，欲奪秋之師傳玉女經(jīng)，秋以為伯虎和永德乃一丘之，盡情戲弄。伯虎一籌莫展，此更被祥逐出門外，幸得仙照顧，為好友。仙孤芳自賞，，卻漸心伯虎溫文爾雅得才子風(fēng)范。 伯虎癡心一片，終扭轉(zhuǎn)秋的偏見，秋下條件，要伯虎令自己感動(dòng)德落三遍，方愿下嫁。伯虎幾經(jīng)周折終獲三位愛妾首肯，并在祖先指下，返回明代。</p>
也許，這個(gè)世界上最的，就是如何在青春躁動(dòng)中維持住一絲平的寧靜……今年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)生艾薇（佐伊·卡飾）借著學(xué)校放暑假間，與她的異性好友爾（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位于魯克林的家中，不過于阿爾始終沒有在紐找到合適的住的地方所以艾薇請求媽媽（麗安·厄巴諾飾）讓爾住進(jìn)她們的家里。面上看，艾薇儼然是個(gè)青春健康、知書達(dá)的乖乖女，其實(shí)她一患有癲癇，不過只要將自己的情緒控制得，這種病就不會(huì)給她正常生活帶來任何實(shí)上的困擾。在紐約炎的夏日的烘烤之下，人浮躁的情緒總是在倍地增長，由于一起度了整個(gè)假期，使得薇和阿爾之間的情感系愈加地濃厚，可是之，她卻發(fā)現(xiàn)自己與朋友卡里（亨特·坎飾）的例行電話中，來越多地出現(xiàn)長時(shí)間沉默，似乎在不斷地示著兩個(gè)人的關(guān)系已開始變得疏遠(yuǎn)起來—若有所失的艾薇只能更多的時(shí)間都用在與爾待在一起，以此來解愛情上的不如意。是，隨著艾薇與阿爾間的相處開始超越了情的范疇，無形中增了許多曖昧不明的情，她意識到自己的內(nèi)深處似乎有什么東西在沸騰起來，想要沖牢籠，徹底地放肆一……艾薇拼了命地想處理好自己澎湃的情，可是她卻漸漸地發(fā)，所有的一切已經(jīng)越越不受控制了，她即失去的是一直以來保良好的理智。幕后花友達(dá)以上，戀人未滿暴烈女孩》由在獨(dú)立影領(lǐng)域享有盛名的年電影人布萊德利·拉特·格雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著一鯩魚叫艾薇的20歲女孩展開的，她正在面對的青春期所特有的煩惱在友情與愛情之間不地徘徊、衡量著，漸失去了對情感與理智判斷與控制……對于雷來說，他之所以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特且具關(guān)聯(lián)性的成長話題完全是受到了里面的要角色的影響，格雷： “正是因?yàn)榘逼届o、沉著且無私的天，才賦予我制作這部片的靈感的。所有的切都開始于一段灰蒙的陰雨日子，可能是到天氣的影響，我覺自己的心情特別的低、失落，我意識到自徹底地陷入了一種消和否定的危險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己盡快從中擺出來，我就開始設(shè)想這么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從低中拉出來，讓我變成個(gè)更好的人——雖然這樣的一個(gè)電影前提人感到有點(diǎn)牽強(qiáng)，卻的是我想要制作這部片的初衷。因?yàn)樽陨?件的限制，艾薇沒有法隨心所欲地想到什就去做什么，但是她沒有因此而怨聲載道仍然有目的地為自己造出了一種別致的生。當(dāng)艾薇這樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我的腦子里之，我甚至因?yàn)樗淖?恢復(fù)和調(diào)整的能力感羞愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故事于是我決定將她變成個(gè)實(shí)實(shí)在在的電影人?！痹谟捌酗椦萘?薇和阿爾的分別是佐·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾（Mark Rendall），本來，他們只是無話不談的異好友，卻因?yàn)槌ο?而生出了別樣的情感—布萊德利·拉斯?格雷在為這兩個(gè)角色選合適的演員時(shí)，也經(jīng)過了仔細(xì)地對比和磨的，因?yàn)樗枰@個(gè)人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡的學(xué)反應(yīng)，格雷說：“記得我是在為自己的一部電影作品進(jìn)行試的時(shí)候，見到卡贊的她甚至為她所爭取的個(gè)角色專門制作了一小品集，給我留下了刻且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾薇個(gè)角色的時(shí)候，就是卡贊的模樣出現(xiàn)的。后，我們又進(jìn)行了一特別的會(huì)面，她甚至在沒有劇本的情況下單純聽了我的描述，表示自己愿意出演這影片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)常約私下里見面、閑聊卡贊給我講了她的生中有過的一些經(jīng)歷，將這些全部匯總到了本里，然后融合到了薇的背景故事中，最創(chuàng)造出了一個(gè)差不多60頁的原創(chuàng)劇本。所以說，我要特別感謝贊，沒有她，艾薇這角色不可能如此地豐、真實(shí)。隨后，我覺是時(shí)候?yàn)檎麄€(gè)故事添一個(gè)起到?jīng)Q定性作用男性角色了，我馬上起了一個(gè)演員朋友給介紹過的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見過蘭道一次，但是我聽說過的很多趣聞，所以我據(jù)蘭道爾這些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)，創(chuàng)造出了阿這個(gè)人物形象。在我想象中，艾薇與阿爾間的關(guān)系應(yīng)該開始于段穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼，終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本剩下的分，因?yàn)橄胂笾ㄙ?蘭道爾在一起時(shí)的情，那種感覺實(shí)在是太服了?！币苍S是因?yàn)?萊德利·拉斯特·格始終都將拍電影看成一種“自我療傷”的程，所以他覺得生活任何不順心或者難以解的問題，都可以在像的世界里尋找到最的答案或出路，格雷示：“而且最最湊巧是，本來已經(jīng)商談好一部電影作品，突然要被擱置至少一年的間，所以我就以最快速度把《暴烈女孩》上了日程，我非常愿嘗試制作這樣一部預(yù)少得可憐的影片，尤是佐伊·卡贊聽過了的想法之后，毫不猶地加入進(jìn)來并全程配……我們都感到很興，因?yàn)槲覀兪菑囊粺o有然后拍攝出一部完的電影作品的，那種就感是任何事情都無比擬的。”正是受到萊德利·拉斯特·格劇本中迷人的文字魅的吸引，馬克·蘭道才會(huì)毫無怨言地放下中的一切事宜參與進(jìn)，并且在拍攝的時(shí)候將自己的一些性格特也融入其中，格雷說“我們還將蘭道爾親制造的機(jī)器人拿到了片里，讓它成了推進(jìn)事的一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己的行箱中發(fā)現(xiàn)的那盤錄有爾的歌聲的磁帶，里的歌曲正是蘭道爾自寫的，而且還是由他自演奏出來的。很快我就意識到自己為影找到的是兩個(gè)多么完的演員人選，他們在起總是能夠建立起一特殊的情感氛圍，即他們在此之前從沒有過對方?！弊钌倩?算和最小化的工作人由于《暴烈女孩》的行很有點(diǎn)臨時(shí)起意的促，所以演員們的時(shí)表也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，布德利·拉斯特·格雷：“對于我們來說，確實(shí)是我們不得不面的最大的難題之一，們雖然找到了理想中演員人選，他們也無例外地對劇本表現(xiàn)出濃厚的興趣，但由于間實(shí)在是太緊湊了，免會(huì)有這種不可調(diào)和矛盾……基于這個(gè)原，影片開拍的前7天，我們都只能拍攝一些佐伊·卡贊有關(guān)的單的場景，但這也幫助們有效地為整個(gè)故事立了一種可供遵循的調(diào)，包括對角色的一私人時(shí)刻的領(lǐng)悟，全積極地指導(dǎo)著影片的展方向?！奔~約的街與屋頂同樣在影片中演了一個(gè)重要的角色而在這個(gè)過程中，布德利·拉斯特·格雷肩負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗仨?確地捕捉到這座城市夏天時(shí)候的光照度和候環(huán)境，格雷說：“我在創(chuàng)作劇本的時(shí)候就已經(jīng)界定好了電影要呈現(xiàn)出來的畫面，希望觀眾能夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感覺所以，大部分外景，們使用的都是300mm的超長焦鏡頭，這也就意味著我們的攝像需要擺放在至少半個(gè)區(qū)以外的地方拍攝。過這樣的方式，演員可以在大街上漫步，時(shí)其他行人又不會(huì)察我們其實(shí)是在拍電影…我們使用的是最小的工作人員，只有一便攜式的數(shù)碼攝像機(jī)我們幾乎是在以一種攝紀(jì)錄片的方式在真的場景中捕捉我們需的畫面。至于地鐵中部分，我們則是使用臺藏在包里的攝像機(jī)偷拍’的，我們的攝師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，在不知不覺中成了這組系列場景的攝?！痹凇侗┝遗?正式開拍之前，布萊利·拉斯特·格雷和明杰每天都會(huì)花掉大的時(shí)間，去他們想要錄在影片中的場景地行實(shí)地考查，拍攝了多照片進(jìn)行對比和參，格雷解釋道：“我不斷地做著嘗試，對一個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里的流量的多少，我們盡能選擇合適的拍攝角，用來匹配隨著故事展而不斷變化的情緒心境與感受?！逼鋵?shí)初的時(shí)候，布萊德?拉斯特·格雷進(jìn)入大主修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識到，自顯然是選錯(cuò)了專業(yè)，雷說：“于是我決定途輟學(xué)，開始向與藝有關(guān)的領(lǐng)域發(fā)展，并終將全部精力放在了影行業(yè)上……在我看，制作電影似乎要比人建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州長的，所以那個(gè)時(shí)代的 MTV對于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生了至豎亥的響，尤其是奎氏兄弟The Brothers Quay）專門在站臺上拍攝的一些景，讓我至今仍然深地為之著迷?！迸c大數(shù)年輕的電影人一樣布萊德利·拉斯特·雷一直都喜歡和相同電影團(tuán)隊(duì)進(jìn)行合作，時(shí)他還得給自己的韓妻子金素英執(zhí)導(dǎo)的影做制片人。在他看來他所經(jīng)手過的電影作，在主題和制作手法面，大多時(shí)候是全無同點(diǎn)的，格雷說：“目前為止，我已經(jīng)在4個(gè)不同的國家拍攝了4部影片，分別是冰島加拿大、韓國和美國每次合作過的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒有點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在一起地方，但我們想要拍電影的初衷還是非常似的，我們集中描述是每一個(gè)涉及其中的物的日常生活，這就味著我們不得不在真的場景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捕一些讓人驚嘆的偶然我們還會(huì)憑借著事件生的順序來界定一部片的結(jié)構(gòu)，想象著主可能會(huì)以什么樣的方記憶發(fā)生在他們生命的重要時(shí)刻，然后再找突破口講述他們的事?！笔聦?shí)上，《暴女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布萊德利·拉特·格雷共同編劇的彷徨塵世間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終結(jié)，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影片初的目的完全源于一由缺失所引發(fā)的遺憾直到真正著筆劇本之，都把它當(dāng)成了金素的那部導(dǎo)演處女作的個(gè)‘補(bǔ)充’——雖然較起來，故事中的人在情感的選擇方面是全顛倒的，但在感覺卻非常地相似。我們影片都擁有著一個(gè)共的主題，那就是愛是獨(dú)最好的治愈良藥，們對焦的人物身上都著各種各樣的脆弱，們通過和某個(gè)眼前人立了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和生，很有一種‘驀然回那人卻在燈火闌珊處的錯(cuò)位感。?
